29.97 की अजीब फ़्रेम रेट इसलिए है कि रंगीन टेलीविज़न को ब्लैक-ऐंड-व्हाइट के लिए बने सिग्नल के साथ समाना था। रंग की जानकारी जोड़ने से आवाज़ में दख़ल का ख़तरा था, और इलाज था फ़्रेम रेट को एक प्रतिशत का दसवाँ हिस्सा नीचे खिसकाना ताकि दोनों टकराएँ नहीं।
समझौता काम कर गया और एक ऐसी संख्या छोड़ गया जो एक सेकंड में पूरी नहीं बैठती। ब्रॉडकास्ट की हर टाइमकोड समस्या यहीं से निकलती है।
मानक रेट कौन-से हैं?
ज़्यादातर क्षेत्रीय इतिहास, और हर एक अब भी इस्तेमाल में।
| रेट | कहाँ से आई |
|---|---|
| 24 | सिनेमा |
| 25 | यूरोपीय और भारतीय टेलीविज़न (PAL) |
| 29.97 | रंगीन टेलीविज़न (NTSC) |
| 30 | शुरुआती टेलीविज़न, और आधुनिक डिजिटल |
| 50 और 60 | खेल और तेज़ हरकत |
| 120 और ऊपर | स्लो मोशन कैप्चर |
यूरोपीय रेट 25 है क्योंकि वहाँ बिजली 50 हर्ट्ज़ पर चलती है, और अमेरिकी रेट 30 से शुरू हुई क्योंकि वहाँ बिजली 60 पर चलती है। शुरुआती सेट बिजली की आवृत्ति से बँधे थे, इसलिए फ़्रेम रेट बिजली की सप्लाई तय करती थी। भारत में भी बिजली 50 हर्ट्ज़ है, और दूरदर्शन का रंगीन प्रसारण PAL पर 25 फ़्रेम से ही चला।
सिनेमा 24 पर इसलिए टिका कि वह सबसे कम रेट थी जो आवाज़ को ठीक-ठाक ढो सके, और इसीलिए फ़िल्म की हरकत का अपना चरित्र है। ऊँची रेट ज़्यादा चिकनी दिखती है और, कई दर्शकों को, कम फ़िल्मी।
ड्रॉप-फ़्रेम टाइमकोड क्या है?
गिनती का एक तरीक़ा, और यह तस्वीरें नहीं, संख्याएँ छोड़ता है। 29.97 फ़्रेम प्रति सेकंड पर टाइमकोड को ऐसे गिनना जैसे 30 हों, असली घड़ी से हर घंटे लगभग 3.6 सेकंड पीछे रह जाता है: एक असली घंटे के बाद गिनती 59:56.4 दिखाती है।
ड्रॉप-फ़्रेम हर मिनट की शुरुआत में दो फ़्रेम नंबर छोड़कर गिनती ठीक करता है, हर दसवें मिनट को छोड़कर। यह घंटे में 108 छोड़ी गई संख्याएँ बनती हैं, जो ठीक 3.6 सेकंड का खिसकाव है।
कोई फ़्रेम नहीं खोता। तस्वीरें सब मौजूद हैं; सिर्फ़ लेबल छलाँग लगाते हैं, ताकि एक घंटे का टाइमकोड दीवार घड़ी के एक घंटे से मेल खाए। ब्रॉडकास्ट में, जहाँ कार्यक्रम को एक स्लॉट ठीक-ठीक भरना होता है, यह मायने रखता है।
नॉन-ड्रॉप कब इस्तेमाल करें?
जब घड़ी के समय से ज़्यादा फ़्रेम गिनना मायने रखे। नॉन-ड्रॉप टाइमकोड हर फ़्रेम को लगातार गिनता है, जिससे फ़्रेम नंबरों का हिसाब सीधा रहता है और टाइमकोड असली समय से दूर खिसकता जाता है।
एडिटिंग, इफ़ेक्ट्स और फ़्रेम में नापी जाने वाली हर चीज़ के लिए यही ज़्यादा सुविधाजनक बर्ताव है। ब्रॉडकास्टर को डिलीवरी के लिए आम तौर पर नहीं, और डिलीवरी स्पेसिफ़िकेशन बताएगा कि क्या चाहिए।
दोनों देखने में अलग पहचाने जाते हैं: ड्रॉप-फ़्रेम टाइमकोड परंपरा से हिस्सों के बीच सेमीकोलन के साथ लिखा जाता है, नॉन-ड्रॉप कोलन के साथ। एक प्रोजेक्ट में दोनों मिलाना कुछ सेकंड खिसके दिखने वाले क्लिप का पक्का स्रोत है।
रेट मिलाने पर क्या होता है?
किसी को झुकना पड़ता है। 24 फ़्रेम को 30 फ़्रेम की धारा में बदलना परंपरागत रूप से एक दोहराते पैटर्न में फ़ील्ड दोहराकर होता है, चार फ़्रेम को पाँच में फैलाते हुए, जो काम करता है और हरकत में हल्का झटका लाता है।
स्लो मोशन यही समस्या है, जान-बूझकर इस्तेमाल की हुई। 120 पर शूट और 24 पर चलाया गया फ़ुटेज पाँचवें हिस्से की रफ़्तार से चलता है, हर फ़्रेम सलामत, इसीलिए ऊँची रेट का कैप्चर चिकना दिखता है जबकि सामान्य फ़ुटेज धीमा करने पर नहीं।
बाद में रेट बदलने वाली हर चीज़ को या तो फ़्रेम दोहराने होते हैं, या गिराने, या नए गढ़ने। तीनों तेज़ हरकत पर दिखते हैं, इसीलिए कैप्चर पर रेट मिलाने की योजना फ़ायदेमंद है।
क्या ब्रॉडकास्ट के बाहर इसमें से कुछ मायने रखता है?
संगीत पर या किसी अवधि पर काटी जाने वाली हर चीज़ के लिए, हाँ। जिस सीक्वेंस को ताल पर गिरना है या स्लॉट ठीक-ठीक भरना है, वह फ़्रेम में नापा जा रहा है, और 24 पर एक फ़्रेम 30 पर एक फ़्रेम से अलग समय का होता है।
यह जले हुए टाइमकोड या डिलीवरी स्पेसिफ़िकेशन वाली हर चीज़ के लिए भी मायने रखता है। वे एक रेट और टाइमकोड का तरीक़ा तय करते हैं, और जो फ़ाइल उन्हें अनदेखा करे वह ठीक नहीं की जाती, लौटा दी जाती है।
जो वीडियो सिर्फ़ फ़ोन पर देखा जाएगा, उस पर इसमें से कुछ लागू नहीं। एक रेट चुनें, उसे एक-सा रखें, और सवाल ग़ायब हो जाता है।
शटर रेट से क्यों बँधा है?
क्योंकि एक्सपोज़र समय फ़्रेम के हिस्से के रूप में बताया जाता है। 180 डिग्री शटर की परंपरा का मतलब है हर फ़्रेम अपनी अवधि के आधे समय एक्सपोज़ होता है, जो 24 फ़्रेम प्रति सेकंड पर एक सेकंड का पचासवाँ हिस्सा है और फ़िल्म को उसका जाना-पहचाना मोशन ब्लर देता है।
रेट बदलिए और मेल खाती शटर स्पीड भी बदल जाती है। उसी परंपरा में 50 फ़्रेम प्रति सेकंड पर शूट करने के लिए एक सेकंड का सौवाँ हिस्सा चाहिए, जो एक स्टॉप कम रोशनी है, और इसीलिए ऊँची फ़्रेम रेट को ज़्यादा रोशन दृश्य चाहिए।
परंपरा से हटना ग़लती नहीं, सोचा-समझा रूप है। बहुत तेज़ शटर वह अटकती, बेहद बारीक हरकत देता है जो एक्शन दृश्यों में इस्तेमाल होती है, और धीमा शटर हरकत को धुँधला देता है।
लोग जो पूछते हैं
क्या 23.976 भी होता है? हाँ, और इसी वजह से: यह 24 है, उसी एक प्रतिशत के दसवें हिस्से से घटाया हुआ, ताकि रंगीन मानक के साथ बैठ सके।
क्या 30 और 29.97 एक ही हैं? नहीं, और उन्हें एक-दूसरे की जगह मानना ही खिसकाव की जड़ है।
क्या ऊँची रेट का मतलब बड़ी फ़ाइल है? आम तौर पर हाँ, क्योंकि एन्कोड करने को ज़्यादा फ़्रेम हैं। बिटरेट वाला लेख बताता है कि आकार असल में क्या तय करता है।
मेरा एक्सपोर्ट झटके क्यों खाता है? कड़ी में कहीं रेट बदली गई है, अक्सर 24 से 30।
क्या बाद में रेट बदल सकता हूँ? हाँ, और हर तरीक़े की हरकत पर दिखने वाली क़ीमत है।
फ़्रेम में काम करें, फिर बदलें। फ़्रेम रेट कैलकुलेटर अलग-अलग रेट पर अवधि और फ़्रेम गिनती सँभालता है, और ड्रॉप-फ़्रेम परंपरा समेत टाइमकोड और फ़्रेम के बीच बदलता है: वही भाग, दूसरे सिरे से पढ़ा हुआ।